L’objet patrimonial et de recherches historiques en sciences humaines et sociales

L’objet patrimonial et de recherches historiques en sciences humaines et sociales : vers une e-muséographie

Les fonds anciens et actuels de carnets de terrain ou de voyage (corpus de ma thèse de Doctorat, 2009) sont des sources d’étude pour les sciences de l’homme, notamment sur l’épistémologie des sciences humaines, de la géographie et de l’ethnologie – anthropologie, mais aussi pour la génétique des arts visuels, et serait donc un objet patrimonial fécond pour les humanités numériques. De l’œuvre picturale à l’inventaire du patrimoine, de l’illustration de l’Ailleurs à l’ethnographie et à la géographie culturelle, un corpus de carnets – de voyage souvent considérés comme carnets de recherches – qui serait numérisé en vue d’une e-muséographie à vocation de patrimonialisation, valoriserait au niveau national des fonds de carnets conservés dans les musées, bibliothèques et sociétés savantes. A la fois support, outil et objet de recherche, le carnet grâce au relevé dessiné puis aquarellé a été au service de la science et aux prémices de la naissance des sciences de l’homme. Outil personnel de recherche et d’inspiration créative pour les artistes, le carnet de voyage – reportage intermédia, de l’ouvrage au site web, est aussi un outil réflexif des sciences humaines, de la géographie à l’anthropologie mais aussi de valorisation des patrimoine(s) et du tourisme : carnet d’enquête sur le terrain, carnet ethnographique ou carnet de relevés d’observations. Ensemble de notes visuelles ou textuelles et d’esquisses, il est la mémoire de l’artiste ou du scientifique sur le terrain ou en voyage : recueil des matériaux, observations, récoltes aux prémices de l’oeuvre ou de la recherche.

Bases de données :

Le catalogue des archives et des manuscrits des bibliothèques universitaires françaises :http://www.calames.abes.fr/pub/

L’inventaire en ligne des corpus numérisés et des projets de numérisation des établissements et organismes de l’Enseignement supérieur et de la Recherche : http://www.numes.fr/numes/mainMenu.html

Des pistes d’études :

Carnets géologiques de Philippe Glangeaud de 1899 à 1929 en Auvergne. Bibliothèque universitaire de Clermont-Ferrand. http://bibliotheque.clermont-universite.fr/glangeaud/collections

Carnets de voyage de Jean Dresh : 115 carnets manuscrits rédigés sur le terrain entre 1934 et 1990. Université Paris 8. http://www.bibliotheque-numerique-paris8.fr/fre/notices/104696-Les-carnets-de-voyage.html

Carnet de voyage de Jules Cloquet en Italie en 1837. Université Paris 5. http://www.bium.univ-paris5.fr/cloquet/

L’herbier de Paolo Boccone en 1670. Bibliothèque universitaire de Paris 5. http://www.bium.univ-paris5.fr/boccone/

Pierre Loti dessinateur – Une œuvre au long cours. Alain Quella-Villéger, Bruno Vercier. Bleu autour, 2010. http://alain-quella-villeger.over-blog.com/article-nouveaute-pierre-loti-dessinateur-40198735.html

Carnets Mexicains d’Henri Cartier-Bresson – 1934-1964. Hazan, 1995. http://www.henricartierbresson.org/hcb/HCB_expo_fr.htm

Carnets de voyage (1856-1857). Herman Melville, traduit de l’américain par et présentation Philippe Jaworski. Mercure de France, 1993.

Samuel de Champlain : carnet de voyages au Canada : Une bande dessinée du XVIIe siècle interprétée par Patrick Henniquau, Bernard Mounier. Editions Bonne Anse, Micro-Média, 2007.

La collection Léo Drouyn, les albums de dessins des éditions de l’Entre-deux-mers : cinq volumes édités depuis 1997.

Le voyage d’Arthur Young en France, 1787, 88, 89 : http://lejournaldearthuryoung.fr/index.php?content=posts.php&init=40

Voyage dans les Pyrénées . Taine Hipollyte et Gustave Doré. Ed. MontHélios, 2002

La Terre sainte hier et aujourd’hui : lithographies et journal de David Roberts. Fabio Bourbon, David Roberts. Paris : Herscher, 1997.

Projet du LIDO sur le Voyage en Auvergne de Étienne-Jean Delécluze (1781-1863) : http://lido.hypotheses.org/462

Quatre siècles de cartographie en Auvergne de Mauricette Fournier http://lido.hypotheses.org/479

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (INSPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2024 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Soumission pour publication : un historique du carnet de voyage

Souhait de publier sous la forme d’un ouvrage illustré de fonds iconographiques de musées  ou de la BNF (Estampes) la première partie de ma thèse de Doctorat « Aux origines du carnet de voyage : la rencontre des sciences de l’homme et des arts » (200 pages)

Il s’agit de définir et de circonscrire le genre éditorial de ce que l’on entend par « carnet de voyage », c’est à dire une production à la croisée des genres. En effet, l’édition actuelle offre un panorama très large qui parfois se situe aux limites du récit, de la littérature de voyage et de l’autobiographie, du guide touristique et du documentaire, de l’album photographique et du livre-objet création esthétique…Ainsi, il m’a semblé opportun de dresser, dans une première partie, une recherche historique aux origines de l’ethnographie et aux sources de l’oeuvre picturale à travers l’esquisse. Elle semble bien approprié au sein des recherches menées par le laboratoire IMAGINES sur la culture visuelle mais aussi sur les mutations, les médiations et les objets culturels. Le carnet de voyage est lié à l’histoire de l’ethnographie et donc de la discipline de l’ethnologie-anthropologie mais aussi au voyage d’exploration (XVIe siècle) ou de formation artistique et humaniste (XVIIe siècle). Dépendant de l’histoire du livre d’artiste et de l’esquisse de l’œuvre picturale, l’héritage est marqué par des peintres illustres dont certains ont une vision ethnographique de l’ailleurs (Delacroix et Gauguin). Le genre prend naissance avec « le livre imagé » et « le livre d’artiste » qui ouvrent réciproquement sur l’illustration et l’art du collage aux sources des arts graphiques. De nombreuses tendances artistiques innovantes du XXIe siècle et fort diversifiées formeraient le creuset d’un art d’expérimentation en arts plastiques (le mouvement Fluxus, notamment) et lanceraient les prémisses du carnet de voyage, comme œuvre d’art à part entière ; les recherches historiques relient donc le creuset anthropologique à l’histoire de l’art, de l’art pictural aux arts graphiques et plastiques et posent la problématique du genre entre création artistique et production documentaire.

Aussi pour mener ce travail d’enquête historique sur l’histoire du carnet de voyage, j’ai consulté les bases documentaires en ligne des bibliothèques et des musées, mon sujet relevant autant du livre que des arts graphiques. Situer l’objet dans sa dimension historique a permis de vérifier les ébauches de caractéristiques sémiologiques. Cette enquête historique m’a semblé apporter une valeur scientifique à une définition de cet album, qui se dérobait au fil des nouveautés éditoriales, de plus en plus innovantes et surtout hybrides. Les anthologies de Farid Abdelouahab m’ont permis de cerner quelques auteurs illustres –explorateurs, aventuriers ou artistes– et d’en découvrir d’autres au fil des recherches. J’ai essayé de mener mon travail en complémentarité du sien et d’apporter des éléments nouveaux. Aussi j’ai omis volontairement certains des exemples qu’il cite pour essayer d’en découvrir d’autres et d’axer mon propos de manière chronologique et donc à partir d’une histoire de l’art du carnet de voyage. J’ai essayé de circonscrire le sujet par d’autres approches afin de situer le genre dans une vision globale, historique et culturelle, de l’image fixe de type « illustration de l’ailleurs » et de définir certains enjeux historiques, techniques et culturels qui permettent d’appréhender l’engouement ou le désintérêt, fluctuant au fil de l’histoire, pour le genre lié au voyage d’exploration, à l’art pictural et aux arts graphiques ainsi qu’aux évolutions du livre. Ainsi, mes approches historiques et sémiologiques ont été les suivantes : la diffusion livresque des découvertes scientifiques, les carnets des naturalistes voyageurs à la quête de spécimens botaniques ou zoologiques, les voyages d’exploration au XXe siècle liés à la naissance de l’ethnologie-anthropologie, la source de l’œuvre picturale et les techniques artistiques, les caractéristiques des premiers carnets de voyage de peintres, l’apogée du « livre imagé », l’illustration et l’art du pittoresque, la naissance du reportage géographique, les prémisses de l’album de voyage, la naissance du livre d’artiste, les mouvements artistiques du XXe siècle, de l’art du collage des dadaïstes à l’art hétérogène du Pop-Art, la place de certains peintres ou illustrateurs contemporains aux limites du genre, les héritages de la littérature viatique (récit de voyage illustré) mais aussi des photographes voyageurs. Les deux ouvrages généraux sur l’image que sont le Dictionnaire de l’image, publié sous la direction de Françoise Juhel et sous la coordination de Francis Vanoye (Vuibert, 2006), et le Dictionnaire mondial de l’image, publié sous la direction de Laurent Gervereau (Nouveau monde éditions, 2006), m’ont été d’une aide précieuse pour compléter ou vérifier les recherches que j’avais commencées afin d’éviter d’oublier une étape dans la chronologie culturelle.

Esquisse du plan (détaillé dans la thèse) :

Chapitre 1 : Aux origines ethnographiques du voyage

1.1. La diffusion livresque des découvertes scientifiques et leur incidence sur le genre

1.2. Les origines lointaines du carnet et de l’ethnologie-anthropologie

Chapitre 2 : Aux sources artistiques du carnet de voyage

2.1. De l’oeuvre picturale : esquisses et inspiration

2.2. Caractéristiques et spécificités des six premiers « carnets de voyage » de peintres illustrés

2.3. Naissance du « livre imagé » sur le voyage au XIXe siècle pour « voir » l’ailleurs

2.4. Aux prémisses de l’album de voyage

Chapitre 3 : Du livre d’artiste au témoignage du voyage

3.1. Le livre d’artiste, oeuvre d’art selon les mouvements artistiques du XXe siècle

3.2. Des livres d’artistes ou des carnets de voyage ?

3.3. Sur la route, rendre compte du voyage, des héritages de la littérature vers l’image : du métissage des arts visuels et des lettres.


 

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (INSPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2024 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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