Le carnet de voyage de « l’extime » au transmédia

Canal Psy,  n°99, janvier-mars 2012

ill. de Caroline Bartal, Canal Psy, n°99, janvier-mars 2012

« Le carnet de voyage de « l’extime » au transmédia », Pascale Argod, Canal Psy, n°99 « Voyager, partir, (se)découvrir », Trimestriel de l’université Lumière de Lyon 2, n°99, janvier-février, mars 2012 (4 pages).

http://psycho.univ-lyon2.fr/rubrique-279-Parutions.html

Dès 1999, la première Biennale du carnet de voyage de Clermont-Ferrand s’inscrit dans « une éthique et une esthétique du voyage » à laquelle nous pourrions jouter la rencontre de l’Autre et de la diversité culturelle : Faire un carnet de voyage, c’est prendre le temps d’écouter, de ressentir, d’observer. C’est passer du statut de voyageur à celui de découvreur. Et ça change tout dans l’échange et le regard porté sur les autres. A ce titre le carnet de voyage est aussi un formidable support pour renforcer une certaine éthique du voyage qui remplace l’urgence et l’a priori par la tolérance et le respect. Il permet de passer du jugement à l’analyse ».

Le terme de « safar » exprimerait selon l’artiste Stefano Faravelli le propre du carnet de voyage qui est le dévoilement de soi, de l’Autre et du monde. Médium de communication, il permet la rencontre avec l’autre par le langage universelle de l’art et du dessin. Il ouvre à l’observation du monde et à la méditation en exerçant le regard et en initiant une quête de sens et d’authentisme. Paradoxalement dans un monde des flux et du mouvement, le carnet de voyage renoue avec la rareté du témoignage devenu oeuvre d’art : le lecteur privilégié découvre le regard original voir unique d’un artiste peintre sur un pays; le carnet intime de l’artiste est révélé au grand public privilégié de cette lecture. Les arts graphiques donneraient une vision plus artistique et poétique du voyage que l’unique usage de la photographie mais aussi plus authentique. Aussi le carnet de voyage représenterait une matérialité du voyage dans un monde mondialisé et virtuel et prolonge le voyage comme mémoire, esthétique, poétique. Le goût pour l’expression personnelle n’est que le reflet du scrapbook ou du blog qui valorise la composition mosaïque propre à l’image composite du carnet de voyage.

La notion « l’extime » (extérieur-intime), d’imploration-exploration ou de dehors- dedans a été formulée par Michel Tournier à propos de son ouvrage intitulé Journal Extime, publié en 2002 chez La Musardine et est transférable au carnet de voyage qui éduque autant à l’interculturel qu’au regard. Ce journal d’extime s’apparente au livre de raison qui s’écoule au gré des jours, des actualités locales et des événements personnels et sociaux. Les carnettistes tiennent souvent des carnets de croquis sur leur quotidien et sur l’actualité. Michel Tournier déclare. Le voyage propice à l’introspection suscite l’envie d’écrire cette intimité reliée à l’extérieur, puisque insérée dans une dialectique de communication avec l’Autre, différent qui renvoie alors à soi, à sa propre culture dans le décalage avec l’Autre et à son mode de pensée étranger. Pour Gaston Bachelard dans sa  Poétique de l’espace[1], « dehors et dedans forment une dialectique d’écartèlement ». Serge Tisseron définit l’extimité comme « le mouvement qui pousse chacun à mettre en avant une partie de sa vie intime, autant physique que psychique », voire « surexposée ». Cette notion de l’extime a été également évoquée par Lacan, Michel Butor et André Malraux à travers « l’exploration » et « l’imploration ». La relation intérieur-extérieur, étudiée par Gaston Bachelard dans sa Poétique de l’espace, nourrit la créativité et l’expression par confrontation du moi à l’autre, l’autre qui renvoie à son vécu. Phlippe Antoine[2] définit d’ailleurs le récit de voyage du XIXe siècle comme une écriture du moi aussi bien que du monde. La promenade des Romantiques est définie comme une manière d’être au monde, de le voir mais surtout de le dire dans cette combinaison qui créée un espace paradoxal où dehors et dedans se confondent. L’espace du blog selon Anne Kerebel[3] joue de cette extériorité et le carnet de voyage, qui parle d’intimité et d’ouverture sur l’horizon du monde et de l’autre, semble être similaire.


[1]    Poétique de l’espace. Gaston Bachelard. PUF, 1972. (Chapitre IX, La dialectique du dehors et du dedans, p.191-207).

[2]     Dehors et dedans indifférenciés : la promenade. Philippe Antoine. L’extime / l’intime. A. Mura-Brunel, F. Schurewegen. CRIN, Cahiers de recherches des institut Néerlandais d langue et littérature Française, 41, Amsterdam- New York, 2002.

[3]     Claviers intimes : les journaux en ligne comme nouvel espace d’intimité ?, Anne Kerebel, RiLUne, n°5, 2006, p. 107-120.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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De l’enquête socio-géographique et du carnet de voyage à l’aménagement urbain ou naturel.

Mener une enquête socio-géographique[1] à partir d’un corpus de carnets de voyage tous supports -audio-visuel, blog et site web- serait pertinent afin de travailler sur l’espace perçu et vécu pour déterminer l’aménagement urbain ou naturel. A titre d’exemples, en référence au corpus proposé ci-dessous, nous pourrions étudier l’image des villes françaises véhiculées dans les carnets de voyage intermédia de l’album au film ou encore étudier la dimension ethnographique et anthropologique d’un territoire régional comme la Provence ou encore la Bretagne[2], deux destinations françaises privilégiées par les carnettistes : la première car elle est une cible du tourisme international grâce à l’éditeur Equinoxe (publications en anglais) et la deuxième car elle est le lieu de résidence de carnettistes renommés dans la filiation de Mathurin Méheut et plus récente d’Yvon Le Corre, la plupart passionnés par la navigation : Titouan Lamazou, Sophie Ladame, Gildas Flahaut, Marie-Marin…L’image de la Bretagne ou du « Midi » et la notion de territoire ou de région seraient alors intéressantes à circonscrire, à définir et à imager à partir d’un corpus de carnets de voyage et de patrimoine mais surtout d’un ensemble de sources différentes en arts graphiques (affiches, cartes postales, design de communication, brochures touristiques….). L’image de la Bretagne à travers le carnet de voyage médiatiserait un topos des artistes relativement contemporain et une esthétique propre au Romantisme lancé par les premiers aquarellistes anglais à la quête de pittoresque ; en somme le corpus de carnets de voyage valoriserait un tourisme du pittoresque à appréhender et à essayer de définir.

Corpus de carnets de voyage afin de valoriser le tourisme régional

Sur la Bretagne et son pittoresque :

–  Grisée de mer. Sophie Ladame. Moea éditions, Saint-Malo (Ille-et-Vilaine), 2011.

–  Bretagne : carnet de bord d’un pêcheur d’images. Philip Plisson & Yann Queffélec. Chêne, 2009.

–  Dialogue avec la mer : retour en terres de Bretagne. Raphaëla Le Gouvello, illustrations Sophie Ladame. Edition du Toucan, 2007.

–  Carnets de voyages de peintres chinois : dans les petites cités de caractère de Bretagne. Ouest-France, 2007.

–  Rêverie bretonne : terres et Finistère. Thomas Héritier. Riom : Ed. De Borée, 2006 (carnet de voyage).

–  Carnets de voyages de peintres russes dans les petites cités de caractère de Bretagne. Igor Kamyanov, Nadezhda Krestinina, Olga Pluzhnikova-Orlova et al. sous la direction de Florence Le Thérisien, texte René Le Bihan, traduit par des notes personnelles des artistes Oxana Bobrovitch. Ouest-France, 2006.

–  Rêverie bretonne. Thomas Héritier. Romagnat : Ed. De Borée, 2006 (Carnet de voyage).

–  Armoriques : balades de Corto Maltese en Bretagne. Hugo Pratt, Jacques Ferrandez, Michel Pierre. Casterman (Les balades de Corto Maltese), 2004.

–  La ballade de la mer salée. Hugo Pratt, Jacques Ferrandez, Michel Pierre. Casterman (Les balades de Corto Maltese), 2002.

–  L’âme des maisons bretonnes. Marie Le Goaziou. Ill. de Lise Herzog, photo de Bernard Galéron. Rennes : Ouest-France, 2002 (L’âme des maisons).

–  Un carnet de croquis et son devenir : François-Hippolyte Lalaisse et la Bretagne. Jean Cuisenier, Denise Delouche, Simone Lossignol. Ouest-France, 2002.

–  Entre Loire et Atlantique. Denis Clavreul. Equinoxe, 2001 (Carrés de Bretagne).

–  Sur les chemins de l’île d’Yeu. texte Maurice Esseul, illustrations Erich Kasper. Laval : Siloé, 2001 (Foramt à l’italienne).

–  En Bretagne avec Lizzie Napoli. Lizzie Napoli.  Equinoxe, 2000 (Carrés de Bretagne).

–  Carnet de Bretagne : balade de l’Armor à l’Argorat. Marie Le Glatin-Keis. Equinoxe, 2000 (Carrés de Bretagne).

–  Carnets naturalistes à la pointe de Bretagne. Guermeur, Yvon, illustrations Denis Clavreul. Nathan, 1995.

–  Escale à Saint-Malo : carnet de voyage. Lizzie Napoli. Edisud, 1993.

Sur le Midi et ses traditions :

–  Itinéraires niçois : encre de Chine et aquarelles. Sylvie T. Nice : Serre, 2003. Avec un cédérom qui présente un itinéraire pédestre de douze jours alliant art contemporain et sauvegarde du patrimoine dans l’Est de Digne.

–  Gordes et l’abbaye de Sénanque : mes carnets. Lizzie Napoli. Equinoxe, 1996.

–  Mon voyage à Sète. Lizzie Napoli. Equinoxe, 1995.

–  Escale en Corse : carnet de voyage. Lizzie Napoli. Edisud, 1994.

–  Provence, carnet de voyage. Lizzie Napoli. Edisud, 1993.

–   Carnets de voyage en Provence. Lizzie Napoli. Rivages 1987.

Sur des villes françaises :

–  Clermont-Ferrand absolu. François Taillandier, Bernard Deubelbeiss. Page Centrale, 2011 (Carnets du Massif Central, n°2).

–  Bayonne : voyage intérieur. Sylvie Forestier. Biarritz : Atlantica, 2006.

–  Vauban maritime. Arnaud d’Aulnay. Gallimard loisirs, 2006 (carnet de voyage).

–  Souillac : portes du Midi. Christoff Debusschere (peintre officiel de la Marine avec la collaboration de Georgette Delpech, Denis Kerjean et Karine Meuzard). Ed. des Riaux, 2006 (spiral).

–  Sète, surprenant voyage. Cathy Beauvallet. Editions Jalan, 2005.

–  Banlieue nomade : carnets de voyage autour de Paris. Les carnettistes tribulants. Alternatives, 2006.

–  Lyon, ville ouverte. Régis Neyret, Micheline Colin. Lyon : S. Bachès, Beaux-Arts, mars 2003, n°6.

–  Arrêts sur Brest : la ville de Brest vue et dessinée à partir de son réseau de bus. Commentaires de Brestois. Erwan Le Bot. Brest : Ed. Océaniques, 2002.

–  Les 36 ponts de Paris : promenade sur les ponts, les passerelles et les viaducs, le long de la Seine et du canal Saint-Martin, Claude Agnelli. Magellan, 2001 (Coups de crayon).


[1]     Le tourisme à l’épreuve de l’enquête, à moins que cela soit l’inverse. Saskia Cousin. Espacestemps.net, 2011. http://www.espacestemps.net/document8210.html

[2]     Articles de recherches soumis en vue d’une publication dans une revue de géographie ou d’anthropologie.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Les enjeux d’une communication touristique à travers les arts graphiques

Une expressivité des lieux au prisme de la mobilité des artistes et des carnets de voyage

Communication au colloque  Les cultures du déplacement : Mobilités et requalifications des lieux et des territoires, 5ème Rendez-vous de Géographie culturelle, Ethnologie et Etudes culturelles en Languedoc-Roussillon – Université de Nîmes – 14-16 juin 2012.

Le phénomène éditorial du carnet de voyage, expression visuelle de la mobilité de l’artiste et aboutissement d’une démarche artistique à partir du voyage, s’explique probablement par ses atouts médiatiques que sont la proximité, l’émotion, le retour à l’enfance et la ressemblance avec le réel. Preuve du vécu, témoignage de la main, du geste et donc du corps, le croquis offre une empreinte intemporelle qui marque la page et le reportage de son sceau d’authenticité. Aussi comment est mise en valeur une culture du déplacement dans les arts graphiques, l’album, les sites web et les blogs de voyage ? quelle est son influence sur la redéfinition médiatique des lieux ? Quel est son enjeu de communication et de valorisation touristique ? Les voyages touristiques des lecteurs de carnets de voyage s’opposent-ils aux voyages hors-normes des auteurs carnettistes ? Le carnet de voyage serait-il le médium d’un tourisme créatif et innovant, et d’une autre forme de voyage valorisant l’expérience ? L’esthétique de la médiation touristique est un enjeu de longue date depuis la veduta[1]du XVIIe, mémoire picturale de la ville romaine, et l’engouement pour la carte postale, souvenir partagé du site, cependant, avec le carnet de voyage, la notion de témoignage d’un voyage d’exception, original et unique exige des acteurs du tourisme l’offre d’un « autre » voyage ou d’un voyage tourné vers l’Autre, authentique, expérientiel et créatif. La redéfinition médiatique des lieux se jouerait à travers une mise en valeur esthétique et plastique pour valoriser un tourisme de l’expérience et de l’authentique. Les atouts de cette redéfinition reposeraient sur cinq caractéristiques de cette démarche de voyageur se revendiquant comme « non touriste » et pour qui le voyage serait une « philosophie de la mobilité » :

Un rapport différent au temps et au voyage : rester de longues heures en un lieu pour l’observer et en faire un rendu dessiné (/ instantané de la photographie), vivre un voyage « non touristique ».

Une quête intime du voyage : or la production de carnets est réalisée surtout par des voyageurs étrangers de passage. Le carnet de voyage est-il la finalité d’une quête ? Laquelle ?

Une vision parcellaire et déformée : le carnettiste est un voyageur occidental influencé par ses codes culturels d’étranger au pays qu’il visite et dont le séjour est souvent réduit à un mois dans le pays : sa vision sera parcellaire et déformée, voire exagérée.

La valorisation du voyage comme moyen d’apprentissage et le voyage authentique, voire solidaire, comme moyen de découvrir le monde et de rencontrer l’Autre, loin des tours opérateurs.

La notion de témoignage du vécu et de son expérience à travers le voyage : il s’agit en effet d’accepter la perte du corps à corps avec sa terre et son lieu d’origine, le dépaysement et le changement de repères dans le temps et dans l’espace puis de mettre à distance (cf au « regard éloigné » de Claude Levi Strauss) son groupe d’appartenance et sa culture afin de se confronter à d’autres mœurs qui risquent de remettre en cause ses représentations et ses opinions, voire sa propre culture.

 

 

 

 

 


[1] Peinture détaillée d’un paysage urbain ou d’un panorama de paysage qui est apparue chez les Flamands dès le XVIe siècle avec Paul Bril. La peinture flamande du XVIIe siècle se spécialise dans la vue urbaine telle que « La vue de Delft » de Vermeer.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Le carnet de voyage, niche marketing pour l’édition du tourisme

Le carnet de voyage est une niche marketing pour le guide de voyage et expérimente des cibles de l’édition du tourisme

L’édition de tourisme et de voyage optimise leur collection et développe une offre sur Internet[1]. Le secteur éditorial du tourisme, notamment des guides, est un marché très compétitif qui se porte bien en 2007 et cible donc sur les destinations hors des sentiers battus et des collections à la conception originale ciblée sur les désirs des lecteurs qui font des excursions à la journée, des séjours courts dans des villes européennes en prenant le temps de profiter de leurs passions plutôt qu de consommer le plus de visites possibles. Ainsi, Hachette propose les collections intitulées « Evasion en ville » et « Evasion en France » et Gallimard vise le guide pratique avec « Géoguide » et « Spiral » dans le style magazine. Le succès des « city-guides » correspond à une forte demande qu’illustre le succès de la collection « Cartoville » de Gallimard, soit 84 % de progression de 2005 à 2007 ; elle s’ouvre d’ailleurs à des villes moins connues comme Dubaï ou Tanger. « Le Guide Vert » de Michelin suit la vague d’engouement vers les destinations citadines, tout comme la collection « Wallpaper City » de Phaïdon qui cible sur le design et l’art. Par ailleurs, les destinations hors des sentiers battus sont en constante augmentation chez les éditions Marcus, reconnues comme pionnières avec Cuba, le Yémen et la Colombie, puis chez « Le petit futé » avec plus soixante-dix titres de destinations ciblées. Lonely planet pousuit dans cette veine avec des destinations telles que l’Algérie, les Canaries et Israël et les territoires palestiniens. D’autres choisissent la carte du régionalisme comme les éditions Ouest-France, Edisud ou Mondéos. Nous remarquons que la même tendance est perceptible du côté des carnets de voyage qui ont inauguré, avant le guide de voyage, les destinations ciblées, hors des sentiers battus, comme Cuba, le Laos, le Cambodge, l’Algérie qui est le sujet de quatre carnets de voyage sortis entre 2007 et 2009. Le régionalisme tourné vers le tourisme vert a eu ses heures de gloire avec les collections naturalistes et notamment la collection des « Carnets du littoral » [2]. Le carnet de voyage, version guide patrimonial pour valoriser le tourisme régional est toujours d’actualité dans le style « le carnet citadin » sur les villes françaises, suite à des commandes éditoriales réalisées par les offices de tourisme ou les municipalités[3]. De plus, certains illustrateurs de carnets de voyage, comme Alain Bouldouyre ou Florine Asch, ont aussi illustré des guides touristiques, en 2001, de la collection «Vacances secrètes » de l’éditeur Arthaud : Rome et sa région, illustré par Florine Asch, L’Ecosse et sa région, Moscou et sa région et Berlin et sa région, illustrés par Alain Bouldouyre. La tendance actuelle de l’édition du carnet de voyage s’oriente vers les carnets de voyage régionaux ou de villes ; elle suit ainsi l’édition du guide touristique marqué par un engouement pour les destinations de type week-end prolongé, plutôt citadins et de proximité, sur le modèle de l’édition du guide touristique, phénomène renforcé récemment par la crise économique.

Ainsi, le carnet de voyage serait bien une niche et expérimenterait les cibles de l’édition du tourisme. Voyageurs hors-normes, les carnettistes recherchent l’authenticité et l’originalité, sources de créativité et donc ouvrent, sans s’en douter, vers « les niches du tourisme». De plus, leur créativité dans le domaine de l’objet-livre peut initier des thèmes originaux : par exemple, Hachette a publié Paris énigmes, Jeux de pistes et énigmes à Paris, Paris 0…d’autant plus que certains carnettistes sont directeurs artistiques d’entreprises culturelles ou de communication dans la vie professionnelle et s’inspirent donc de leurs goûts dans leur travail. En 2009, plusieurs guides se sont inspirés du carnet de voyage dans un esprit de créativité et de renouveau du guide classique : «Ouest-France» lance la collection « Autour de » qui associe un auteur et un peintre qui croisent leur regard notamment sur Perros-Guirec, Phaidon étoffe sa collection sur le design et l’art, Dakota se tourne vers le livre-objet avec Intramuros sur des idées de balades, Lonely Planet s’intéresse aux lieux de tournage avec Destination et un portrait de ville à travers des citations et la rencontre de personnalités dans  En bonne Compagnie, Le Petit Futé mise sur le jumelage guide et DVD, pour sa collection « Country guide », et le Guide du Routard, sur la collection « G’palémo », regroupant des carnets dessinés de scènes de la vie quotidienne pour pouvoir communiquer sans frontières de langues. L’éditeur Jean-Louis Pagès de Solilang propose depuis 2006 l’angle original de l’exploration du quotidien d’un pays étranger propre au carnet de voyage ; pour lui « l’aventure au coin de la rue, même si la rue est au bout du monde ». Mais qu’adviendra-t-il du carnet de voyage, au regard du « tourisme face à la crise »[4], touché par une baisse de 10 % en décembre 2008 qui s’est répercutée par un recul de 2% des ventes de guides de voyage? Toutes les maisons d’éditions se recentrent en effet sur le tourisme régional français et sur le tourisme citadin. Un ouvrage hybride, issu autant du carnet de voyage que du guide touristique, intitulé Ma Bretagne autour de Perros-Guirec de Dominique Corbasson, est paru en avril 2009 chez l’éditeur «Ouest-France». Il allie la découverte originale d’un itinéraire en fonction du moyen de locomotion (à pied, à vélo et en bateau), la peinture à travers soixante-dix œuvres à l’acrylique et un contenu informatif de conseils pratiques (tels que les restaurants, les plages, les marchés, les indications de mouillage…) apparentés au guide touristique. Preuve en est que le carnet de voyage influence l’édition du guide touristique qui se doit d’innover en temps de crise économique dans le tourisme.


[1]  Voir l’article intitulé « Tourisme », Libre Hebdo, 29 février 2008, Supplément au n°723.

[2]     Des dessinateurs naturalistes et les collections de carnets de voyage dès 1991

[3]     Le carnet de voyage, version guide patrimonial pour valoriser le tourisme régional

[4]     Voir l’article intitulé « Le tourisme face à la crise», Libre Hebdo, 13 mars 2009, Supplément au n°768.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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