Nouveau carnet de reportage numérique : le Projet 51

Conférence Changer le monde avec Marion, Ayméric et Alexandre , association Projet 51 – un tour du monde au féminin (animation : P. Argod) lors des 2èmes rencontres du Carnet de voyage, une écriture du monde au Marche des Douves à Bordeaux, les 3 et 4 décembre 2016. Selon leurs propos, quelques extraits de l’intervention :

Le Projet 51, c’est un voyage itinérant de 10 mois dans 19 pays d’Afrique, d’Asie et du Moyen-Orient à la rencontre d’entrepreneurs sociaux, de responsables associatifs et de nombreux autres acteurs et actrices du changement de la condition féminine sur notre chère planète. Ce sont aussi des rencontres quotidiennes avec des citoyens et citoyennes lambda, bref, un périple au plus près des réalités locales pour comprendre ce que signifie être une femme en 2015 en Mauritanie, au Burundi, en Inde, en Iran, et dans 15 autres pays de notre chère planète Terre. Quels sont les problèmes spécifiques qu’elles connaissent, quelles sont les initiatives prises par la société civile comme par les autorités publiques pour y faire face, mais aussi quelles sont les progrès réalisés et les aspects positifs constatés : nous traiterons toutes ces questions et bien d’autres à travers nos articles, vidéos et photos. Alors, pour voyager avec nous, découvrir d’autres horizons et en même temps vous documenter sur des pays que l’on connaît généralement peu et sur la condition féminine sous d’autres cieux, suivez nous !  https://projet51.com

Originalité du parcours :

  • Nos profils très différents qui ne nous ont pas empêchés de nous réunir autour d’un même projet ;
  • Le fait de développer ce projet alors que nous étions encore étudiants (pour deux d’entre nous) et que nous n’avions que peu de ressources mobilisables immédiatement (tant financières et qu’en termes de réseaux) ;
  • L’originalité du concept : allier voyage itinérant et rédaction d’articles / programmation de rencontres autour d’un sujet défini à l’avance, tel un « voyageur social », qui s’intéresse à l’environnement dans lequel il voyage, aux gens qui y vivent, et pas seulement aux attractions touristiques majeures qui s’y trouvent.
  • L’originalité du tracé de notre itinéraire : nous nous sommes concentrés sur trois zones (Afrique – Asie – Moyen-Orient) où se posaient selon nous le plus d’enjeux relatifs à la condition féminine, et nous avons essayé d’inclure un maximum de pays peu visités par les touristes, routards et amateurs de tours du monde.

Originalité de la réalisation : https://projet51.com/

Proposer des contenus différents, qui traitent des sujets relativement peu communs, dans des pays souvent oubliés, d’une manière nouvelle. Nous n’avions pas la prétention de produire des contenus extrêmement documentés (comme un papier académique ou un article de journalisme d’investigation), mais nous souhaitions dépasser le niveau d’un récit de voyage exclusivement personnel et anecdotique, en ajoutant des informations contextuelles ou recueillies auprès de professionnels.

Concernant la partie voyage, se rendre, avec nos modestes moyens et notre mode de voyage « routard », dans des pays parmi les moins visités au monde et les moins adaptés au voyage itinérant : Burundi, Bangladesh, Mauritanie, Arménie, Iran, etc.

Chaque mois 3 vidéos, accessibles à tous et d’une durée maximum de 10-15 minutes :

« les rencontres marquantes du mois » : compilation de nos meilleures interviews

« les découvertes du mois » : micro-reportage sur un pays  et un sujet particulier

« le clip du mois » : compilation de photos prises sur la route, le tout monté sur une musique que nous avons entendu loin de chez nous !

Les articles seront rédigés dès que nous aurons des choses à raconter. Certains présenteront les enjeux d’un sujet précis qui touche les femmes d’un ou plusieurs pays et les résultats de nos études de terrain, d’autres seront les récits de notre voyage et des anecdotes de notre itinérance, d’autres expliqueront les initiatives prises par la société civile pour relever le défi de l’égalité hommes-femmes et lutter contre les discriminations injustes qu’elles subissent.

Enfin, des « cartes d’identité » seront aussi rédigées pour chaque pays. Elles feront une présentation rapide et efficace du pays et de la situation des femmes et expliqueront pourquoi nous avons choisi de nous y rendre.

3 supports vous permettront d’avoir un accès total à nos travaux : 

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Passages entre art, médias d’information et industries culturelles

Communication intitulée « Du reportage graphique au carnet de société, passages et ambiguïtés entre art, médias d’information et industries culturelles ». Pascale Argod. Colloque international Les devenirs artistiques de l’information organisé par l’université de Paris, les 9, 10 et 11 juin 2015.
https://devenirsartistiquesinformation.wordpress.com/

La définition du reportage, du témoignage et la notion même d’information déterminent ce que nous entendons par « reportage graphique » pour pouvoir envisager le traitement de l’information. Blaise Cendrars voit l’art du reportage comme un art avant tout littéraire à rapprocher de la poésie et du roman : « Un reporter n’est pas un simple chasseur d’images, il doit savoir capter les vues de l’esprit ». A la différence du journaliste, le dessinateur transmet le ressenti et l’ambiance ou l’atmosphère. La notion de témoignage à travers le croquis oscille entre plusieurs regards celui du journaliste ou de l’ethnologue tout en reflétant l’émotion de l’artiste par le trait du crayon ou par la touche du pinceau. L’enjeu documentaire ne serait pas en effet de reproduire le monde mais de l’interroger et d’en chercher des angles de vue révélateurs afin d’effectuer une composition ou un montage significatif. La critique sociale est primordiale dans le reportage illustré qui raconte une histoire en images, spécifique au métier d’illustrateur. Le reportage dessiné trouve sa voie dès 1999 sous le trait d’Eric Corbérian ou d’Etienne Davodeau puis à partir de 2001, de François Saint-Remy sur la fermeture de l’usine Levi’s et de Denis Lecat sur le centre de Sangatte. Les reportages graphiques comme ceux de Troub’s sur les derniers bouilleurs de cru, de Michaël Mattys sur les usines sidérurgiques de Charleroi, de Damien Roudeau sur une grève, de Fabrice Bloch sur la marche de mineurs vers Bucarest (Les gueules noires de Roumanie). Ainsi, les trois atouts de « la pensée visuelle » semblent transférables au carnet de reportage, c’est à dire la critique sociale, le reportage illustré et le récit. Sa filiation semble en effet clairement lisible depuis le reportage illustré des années 1950 et 1960 avec les essais picturaux de Paul Hogarth, Robert Weaver et Robert Andrew Parker qui inaugurent la voie au journalisme visuel ou à l‘illustration journalistique du dessinateur-reporter. C’est l’esprit de la Revue XXI et de la Revue dessinée mais surtout des carnettistes exposant au Rendez-vous du carnet de voyage tiraillés entre art, journalisme et production éditoriale, trois dispositifs parfois contradictoires qui ont leurs caractéristiques propres mais qui tissent la portée sémiologique, sociologique et médiatique du reportage graphique. Les carnets de reportage numériques proposent de nouvelles formes d’écritures, entre art et information, qui insèrent le reportage dessiné et les arts graphiques, parfois dans un dispositif transmédia qui ouvre de nouveaux territoires et pratiques médiatiques pour l’artiste, le journaliste et le sociologue. A partir d’exemples de carnets ouvrages et numériques nous étudierons les caractéristiques de cette « pensée visuelle » ou de «média-art».

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Du reportage graphique et du carnet de reportage

Du reportage graphique et du carnet de reportage : images géopolitiques, regards de reporters et témoignages du réel. Pascale Argod, Belgeo [En ligne], 2 | 2014, mis en ligne le 17 décembre 2014, URL : http://belgeo.revues.org/12843

http://belgeo.revues.org/12843

Résumé :
Selon le regard du dessinateur de presse, du journaliste ou du carnettiste, une typologie de carnets de voyage-reportage contemporains se dessine à travers l’historique du reportage graphique depuis 1820. Elle oscille entre deux tendances, le roman graphique de reportage dessiné et le documentaire de reportage multi arts graphiques, et deux regards sur l’actualité, celui du journaliste et celui de l’artiste. L’angle de vue choisi, la composition (montage significatif) de l’image permettent d’appréhender les lieux et les liens de la narration entre texte-image. Il s’agit de définir ce qu’est le carnet de reportage comme genre éditorial et de voir comment s’articule le regard journalistique avec le témoignage vécu et la réalité, à partir de l’analyse de quatre titres sur des territoires à la géopolitique brûlante depuis 2004 (Afghanistan, Irak, Palestine et la Mer d’Arabie). La combinaison d’images et d’arts graphiques ouvre sur une nouvelle narration visuelle qui définit ce genre, devenu intermédia

TITLE : The graph reporting and reporting book: geopolitical images, views of reporters and the real testimonials
Depending on the look of a cartoonist, journalist or cartoonist traveling (carnettiste), a typology of contemporary reportage travelogues emerges through the history of graphic reportage since 1820. It oscillates between two trends, the graphic novel designed and reporting reportage documentary multi graphics, and two look at the news, the journalist and that of the artist. The selected angle, composition (significant assembly) of the image allow to understand the places and the links between narrative text and image. This is to define what the story book as editorial genre and see how revolves journalistic look with lived witness and reality, from the analysis of four titles in territories to geopolitics burning since 2004 (Afghanistan, Iraq, Palestine and the Arabian Sea). The combination of images and graphic arts opens a new visual narrative that defines this media genre, became intermedial.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Déclinaisons artistiques et littéraires du genre carnet de voyage « de l’album aux écrans »

Séminaire interdisciplinaire (cinéma et langues vivantes) « Fiction et non fiction : le carnet de voyage » de l’université de Caen – LASLAR
Afin d’approfondir notre recherche et de la rendre plus féconde nous avons décidé de construire les quatre séances de l’année 2014-2015 autour d’un axe unique, « le carnet de voyage », genre et format hybrides par excellence, qui se trouve au carrefour entre fiction et non fiction et constitue en soi l’une des passerelles privilégiées entre littérature, arts graphiques, arts plastiques, photographie et cinéma. Le carnet de voyage comme axe thématique qui peut être journal de bord, carnet de route, carnet d’illustrateur invite aussi à examiner les liens et les différences avec le récit de voyage et le journal intime, entre autres, selon les propos de Vincent Amiel, Anouck Linck, Ina Salazar, David Vasse, Christian Viviani (voir le  site du LASLAR : http://www.unicaen.fr/recherche/mrsh/laslar/2867 )

Conférence du 5 février 20015 intitulée Déclinaisons artistiques et littéraires du genre carnet de voyage « de l’album aux écrans » : transferts, mutations, hybridités, intermédialité, transmédia pour « Faire création du réel » (P. Argod)

Le genre circule d’un média à l’autre dans un processus complexe d’intermédialité. Né à l’époque romantique, le carnet de voyage serait issu d’une interaction esthétique entre les arts et les médias, conséquence d’une histoire d’interférences et d’interactions (E. J. Muller). De l’œuvre artistique des peintres voyageurs non diffusé, le carnet de voyage est devenu un genre d’album édité, un sous-genre des littératures populaires ou des paralittératures, et tendrait actuellement à devenir un genre médiatique des mass média, voir intermédiatique. De l’écrit à l’écran, il semble subir des « mutations génériques et des mutations médiatiques » (J. Migozzi). L’édition du carnet de voyage migre de l’album de voyage dessiné vers une hybridité, supports combinés et nouvelles formes de médiations
– Certains carnets de voyage s’inscrivent dans la transposition du récit de voyage à d’autres médias, d’autres plus spécifiquement dans la notion de carnet de voyage multimédia ou d’intermédia.
– Quelques uns dans une nouvelle forme de documentaires telle que l’illustre la collection « Carnets de voyage » de Gédéon programmes.
– Blogs et vidéoblogs de voyage font évoluer le genre « carnet de voyage » autant que la démarche créative du carnettiste, devenu un « web graphiste » ou un « blogueur reporter ».
Le carnet de voyage – ouvrage se situe entre le journal de bord, le carnet de route et le carnet d’illustrateur et utilise le reportage graphique. Comme il place la narration en images au centre de sa définition, il se décline de la littérature au cinéma, des arts graphiques et plastiques aux arts visuels, images fixes et animées, plus largement, entre récit de voyage et journal intime.
Il établit des ponts entre littérature et cinéma avec des problématiques :
– Quels sont les supports et quelles formes prend le carnet de voyage ?
– Quels sont les transferts d’un support à l’autre ?
– Comment définir la narration par l’image selon les types de supports ?
– Quelles sont les hybridités d’un art à l’autre ?
– Comment définir l’hybridité du carnet de voyage cinématographique ? Et évoque-t-on uniquement le « road movie » pour le cinéma?
– Est-ce un mode de perception et de compréhension « fictionnalisant » ou « documentarisant » (Odin, 2000) ? « Fiction ou non fiction » ?
– Quel statut ont le témoignage, la trace ou l’indice du vécu, dans ce genre de documentaire de création, expérimental ou « film-essai »?
– Parle-t-on de « carnet de voyage » ou « de carnet de reportage » ?
– Peut-on parler de « carnet de voyage intermédia » ?

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Appunti, du carnet de voyage cinématographique, du film – essai et du documentaire expérimental

Appunti (carnet de notes de Pier Paolo Pasolini), du carnet de voyage cinématographique, du « film-essai » et du documentaire expérimental
Carnet de notes pour une Orestie africaine et Notes pour un film sur L’Inde révèlent le talent de poète-réalisateur qu’est Pier Paolo Pasolini mais aussi une forme du genre cinématographique « carnet de voyage » entre carnet d’esquisses et carnet de recherche audio-visuel. L' »appunti » est-il d’un documentaire expérimental et de repérages pour un film en devenir et donc à jamais inachevé ? Et donc la trace d’une recherche cinématographique en gestation ? Le définit-on comme un film-essai ? Qu’est-ce qui le caractérise comme « carnet de voyage » ? Quel est l’héritage littéraire de l’appunti ? Est-ce la forme mosaïque d’histoires fragmentaires et inachevées ? L’inachevé est-il le propre du genre intermédia carnet de voyage ? Ou est-ce plutôt le collage d’images ? Ou encore la poétique du déplacement ? Les notions de « géopétique » et d »ex-time » sont-elles présentes ?
Ce carnet d’annotations visuelles renvoie à un film à réaliser ultérieurement, une sorte de « work in progress» en vue de son vaste projet Notes pour un poème sur le tiers-monde, poème filmique en cinq parties : l’Inde, l’Afrique, les pays Arabes, l’Amérique du Sud et les ghettos d’Amérique du Nord. Il n’y a d’ailleurs jamais eu de « film à faire », sinon comme alibi pour ce magma formel totalement libre qu’est le Carnet de notes. L’inachèvement est la marque de fabrique du « cycle des Appunti », selon l’expression de J.-C. Biette reprise par Hervé Joubert-Laurencin pour désigner toute la production « parallèle » des « films-essais » de Pasolini, caractérisés entre autres par l’innovation formelle. Roberto Chiesi le définit comme un « « film-laboratoire » : « Carnet de notes pour une Orestie africaine affiche une fertile contamination de registres. C’est un film de repérages, mais il comprend une séquence où quelques vers des Choéphores d’Eschyle (Orestie sur la tombe d’Agamemnon et sa fuite, pourchassé par les furies) sont mis en scène par Pasolini, avec un interprète trouvé sur place. C’est un film de montage (il inclut de violents extraits d’archives sur la guerre du Biafra pour évoquer le siège de Troie), mais c’est également un travail métalinguistique, dans lequel l’auteur remet en question le film lui-même. »
Notes pour un film sur l’Inde est un autre de ces Appunti. En 1961, Pasolini découvre l’Inde pour la première fois, avec Alberto Moravia et Elsa Morante. Comme l’Afrique, l’Inde imprègnera une grande partie de son activité artistique, à commencer par le récit issu de ce voyage, L’Odeur de l’Inde. Entre décembre 1967 et janvier 1968, le cinéaste repart en Inde, pour y tourner les Notes pour un film sur l’Inde, probable élément du projet des Notes pour un poème sur le Tiers-monde. Il serait très pertinent de comparer cette oeuvre avec celles de Louis Malle, L’Inde Fantôme ou Calcutta, réalisées la même année dans la vague des hippies routards ou « Backpakers » vers l’Inde.

http://www.cineclubdecaen.com/realisat/pasolini/notespourunfilmsurlinde.htm
http://www.critikat.com/dvd-livres/dvd/carnet-de-notes-pour-une-orestie.html
https://www.franceculture.fr/oeuvre-carnet-de-notes-pour-une-orestie-africaine-de-pier-paolo-pasolini.html

A lire :
Anne-Violaine Houcke, « Pasolini et la poétique du déplacement », Conserveries mémorielles [En ligne], #6 | 2009, mis en ligne le 26 décembre 2009. URL : http://cm.revues.org/399

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Du carnet de voyage – reportage numérique

Du carnet de voyage numérique à l’expérience transmédia. Pascale Argod, Numéro 2 de la revue Échappées, revue annuelle d’art et de design – recherche intitulé Graphic design and multimedia – uses and users in the digital age de l’École supérieure d’art des Pyrénées Pau Tarbes, mai 2014.

http://recherche.esapyrenees.fr/echappees/fr/index.php

La mobilité du numérique produit une transfiguration de la relation à l’espace, notamment du déplacement physique et du voyage qui évolue vers un espace virtuel, partagé, de flux et d’interaction, parfois vers une poétique de l’imaginaire et de la mobilité numérique. Le carnet de voyage met en question la territorialité liée aussi à un autre temps du voyage, entre retenue et passage de flux. La question du statut de l’oeuvre « carnet de voyage » interroge ainsi le régime de l’art. Comment expérimente-t-on le rendu du voyage de l’artiste à l’heure de l’oeuvre numérique ? De l’écrit à l’écran, le carnet de voyage semble subir des mutations génériques et des mutations médiatiques : de l’album de voyage dessiné et du documentaire audio-visuel vers une hybridité de supports combinés et de nouvelles formes de médiations (blog, streaming, e-pub…). L’hybridité du genre rend nécessaire la création d’une typologie qui puisse différencier les carnets de voyage multimédia et numériques en fonction de plusieurs critères. Du blog de voyage ou « blog-reportage » au web documentaire, la transgression des frontières entre documentaire et fiction semblerait alors « la marque de fabrique » du carnet de voyage qui pourrait tendre vers une virtualisation de la notion de voyage.

Voir l’intégralité de l’article sur le site de la revue en ligne :

http://recherche.esapyrenees.fr/echappees/fr/index.php

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Des arts graphiques dans le carnet de voyage numérique

Article publié : Des arts graphiques dans le carnet de voyage numérique : de l’image dessinée à l’évolution du genre « carnet de voyage », Pascale Argod, Revue Interfaces numériques, n° 5, octobre 2013, Dossier : L’image artistique à l’ère de la reproduction numérique : sémiotique visuelle et interfaces dirigé par Anne Beyaert-Geslin et Marie Renoue, éditeurs Lavoisier, Designers interactifs.

Les caractéristiques génériques du carnet de voyage sont floues puisqu’il est issu d’une hybridation, d’une circulation artistique et médiatique, mais les arts graphiques, l’image dessinée et aquarellée seraient sa spécificité y compris numérique. Album et livre d’artiste, il sollicite l’illustration comme preuve du voyage, le reportage graphique, les notes visuelles et l’observation sensitive sur le terrain afin de restranscrire  une narration visuelle du voyage. A l’heure de l’image photographiée et de la vidéo, en quoi et pourquoi les arts graphiques sont-ils caractéristiques d’une intermédialité du carnet de voyage orientée vers le numérique ? Offrent-ils une plus-value médiatique ? La notion « d’extime » (extérieur – intime) et la fonction plurielle du dessin entre arts et sciences en feraient une œuvre hybride. Les blogs des carnettistes souhaitent œuvrer à la reconnaissance artistique de leur médium et mettent en exergue leurs talents de peintre-dessinateur. De nouvelles formes de médiation numérique du genre carnet de voyage orienté vers l’artialité se dessinent : carnet animé, déclinaisons transmédia et crossmédia dont l’exposition – installation.

http://rin.revuesonline.com/accueil.jsp

The generic characteristics of the travelogue or travel sketchbookare blurred because it is from a hybridization of art and media traffic but graphics, rough, cartoon and watercolor image would specificity including digital. The album and book artist seeks the illustration as a proof of travel, graphic report, notes and visual sensory observation on the ground to restranscrire a visual narrative of the journey. At the photographed image and video, how and why the graphic arts are characteristic of intermediality travel sketchbook to digital? They offer a gain media? The notion of « extime » (outerinner) and the design of the plural function between arts and science would make a hybrid work. The blogs of artists « carnettistes » want recognition of their artistic medium and highlight their talents as a painter draftsman or a roughman. New forms of mediation gender digital book trip or digital travelogue tomixed-arts and mixed-média while seeking the graphics are emerging : travel book animated, versions transmedia and crossmedia including exposure.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Le carnet de voyage et le numérique : pratiques, intérêts et évolutions

« Le carnet de voyage et le numérique : pratiques, enjeux et évolutions » : une enquête ménée auprès des carnettistes du Rendez-vous du carnet de voyage

P. Argod, le 27 janvier 2013

Partie  1 : votre point de vue d’auteur de blog ou de site web

1- Si vous tenez un blog ou site web, dans quels buts numérisez-vous les images artistiques de vos carnets ?

2- Comment sélectionnez-vous les images en vue d’une numérisation ? Quels sont vos critères ?

Quels types d’images (rough, aquarelle, collage, photo…) ?

Merci à titre d’exemple de mentionner l’adresse – lien web de votre blog / site vers une page numérisée de votre choix :

3- Combien d’images tirées de vos carnets de voyage (sans compter la page de couverture) proposez-vous sur votre blog ou site web ?

4- Est-ce que vous numérisez intégralement vos carnets sur votre blog / site web? Si oui, pourquoi ? Si non, pourquoi ?

5- Les images artistiques numérisées sur votre blog / site web sont-elles une plus-value de votre travail sur te terrain ? du « carnet de voyage papier » ? de l’ouvrage édité ? Et pourquoi ?

6- Votre blog ou site web oeuvre-t-il à la reconnaissance de votre métier ? Comment ?

7- La numérisation de vos oeuvres sur votre blog / site pourrait-elle nuire au respect du droit d’auteur / d’artiste ?

Partie 2 : votre avis sur le numérique en général

8- Est-ce que vos carnets sont diffusés dans une revue en ligne ou webzine ? Laquelle ? Lesquelles seraient appropriées à vos créations ?

9- La reconnaissance artistique de l’oeuvre d’art « carnet de voyage » passe-t-elle par le numérique ?

10- D’après vous, quelles sont les transformations du carnet de voyage (ouvrage) vers « le carnet de voyage numérique » ?

11- Le « carnet de voyage numérique » (cf aux Prix du rendez-vous) a-t-il des liens avec le carnet de voyage classique ? Si oui, lesquels ? Si non, pourquoi ?

12- D’après vous, le webdocumentaire est-il un « carnet de voyage numérique » ?

13- La narration cross (utilisation de médias complémentaires) ou trans média (utilisation combinée de médias différents) est-elle adaptée au carnet de voyage ?  Oui, non, pourquoi ?

14- Préférez-vous l’exposition – installation au numérique ? Pourquoi ?

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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De l’intermédialité et du transmédia : le genre carnet de voyage

De l’intermédialité et du transmédia : le genre carnet de voyage

– Communication sur  « L’intermédialité du genre « carnet de voyage »  : un « work in progress » en arts visuels » au 3ème Colloque International d’Études d’Intermédialité de l’ISMAI, Les 6 et 7 juin 2013 à l’Instituto Superior da Maia (ISMAI, Porto), sous la responsabilité du Centro de Estudos em Letras (CEL) et du Centro de Estudos de Língua, Comunicação e Cultura de l’ISMAI (CELCC).

– Communication sur « Le carnet de voyage interarts, crossmédia et transmédia : histoire d’un genre transmédia hérité de l’intermédialité et de l’artialité » à la Journée sur l’histoire du transmédia organisé par le Laboratoire ASTRAM (EA 4673) de l’université d’Aix-Marseille à Aubagne, le 31 mai 2013.

            De l’œuvre artistique des peintres voyageurs non diffusé, le carnet de voyage est devenu un genre d’album édité, donc un sous-genre des paralittératures[1] et ensuite un genre médiatique des mass média, voir intermédiatique.  Né à l’époque romantique[2], il serait issu d’une interaction esthétique entre les arts et les médias, conséquence d’une histoire d’interférences et d’interactions entre différents médias. La circulation dans la complémentarité des médias pourrait engendrer un carnet de voyage cross et transmédia. Il semblerait que la notion de voyage, qui est le propre de ce genre, pourrait être tout à fait propice au voyage entre les médias. En effet, Nicolas Bry définit le transmédia sur le site « transmedialab » à partir de la thèse « Transmedia Storytelling » de G A. Long (2007) qui repose sur l’innovation de la narration[3] qu’ a développé Henri Jenkins lors de ses conférences en Europe durant le mois de mai 2012[4]. Ce serait le projet de l’artiste numérique Karen Guillorel[5] qui a reçu le Prix du carnet de voyage numérique de Vidéoformes[6] en novembre 2011 lors du Rendez-vous du carnet de voyage de Clermont-Ferrand pour sa création Je sakura, Japon sous la forme d’une bande dessinée autofictionnelle qu’elle souhaiterait prolonger vers le transmédia qu’elle définit comme «  la possibilité de créer un puzzle narratif gigantesque dont les différents éléments sont racontés sur plusieurs médias qui se répondent et sont à la fois des histoires en soi mais participent à un échafaudage narratif plus vaste. On peut ainsi raconter de grandes histoires, des épopées et s’exprimer par des médias trèsdifférents. On revient à l’ère des conteurs grâce au transmédia» [7]. Son travail en collaboration avec Yann Minh compte exploiter ce potentiel créatif pour le projet « E-Migration »[8]. Mais avant cette récente création transmédia comment le genre « carnet de voyage » a-t-il innové et cherché sa voie tranmédia ?

A l’heure du carnet de voyage transmédia, comment retracer sa récente histoire depuis 2006 ? Quelle en est son origine médiatique ? Est-ce que des ouvrages « carnets de voyage » pourraient en annoncer les prémices avant 2006 ? Quels ont été les stades de son émergence ? Est-ce que l’exposition-installation des littératures graphiques en serait le déclencheur (voir Enki Bilal et Goscinny, François Schuiten et Benoît Peeters) ? Comment, au fil des productions de carnets de voyage de ces six dernières années, peut-on distinguer les processus d’innovation ? Le carnet de voyage intermédia et interarts serait-il enclin à la narration transmédia ? En quoi l’artialité dans les arts visuels a-t-elle pu initier cette évolution ? Le transmédia serait-il le stade ultime du « work in progress » de l’intermédialité ? A partir d’un corpus d’une douzaine de carnets de voyage, nous avons distingué deux temps dans cet essai de chronologie de l’émergence du transmédia pour le carnet de voyage : d’une part la reconnaissance du genre « carnet de voyage » entre intermédialité et artialité axé sur le carnet – ouvrage puis d’autre part l’essor du carnet de voyage transmédia à partir de sa circulation médiatique de type installation. Aussi après l’explosion éditoriale de 2000 à 2004 d’ouvrages édités, l’édition s’essouffle et se déploie alors une ère de circulation médiatique du genre vers l’audio-visuel et vers le numérique. A partir de 2006 une convergence médiatique grâce au numérique amène à penser le transmédia.


[1] Etudiées par Gabriel Thoveron : Deux siècles de paralittératures : lecture, sociologie, histoire. Vol. 2, 1895-1995. Gabriel Thoveron. Liège : Ed. du CEFAL, 2008. (Bibliothèque des paralittératures)

[2] L’intermédialité, une nouvelle approche interdisciplinaire : perspectives et pratiques à l’exemple de la vision de la télévision, Jürgen E. Müller, Cinémas, vol.10,n°2-3, 2000, p. 105-134.

[3] « – une histoire dont les chapitres sont diffusés sur différents médias (TV, Cinéma, Web, Mobile, …)».

[5] Karen Guillorel est affiliée au laboratoire ENER mené par Francois Garnier et Pierre Hénon. à l’ENSAD, Ecole nationale supérieure des Arts décoratifs de Paris.

[7] Entretien réalisé par Pascale Argod à partir de l’interview de Karen Guillorel en décembre 2011 intitulé : « Karen Guillorel, artiste transmédia et d’arts numériques : de la narration du voyage vécu au voyage virtuel ».

Le « carnet de voyage numérique » à distance : vers un « espace partagé de création » ou vers un « voyage virtuel » ?, Journée d’études Création(s) à distance : Quand le numérique offre de réelles possibilités, MISHA de l’Université de Strasbourg, 19 avril 2012.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Oeuvres cinématographiques sur le voyage et carnets de voyage : corpus

Carnets de voyage et Œuvres cinématographiques sur le voyage : corpus

Gédéon Programmes (2007) La collection Carnets de voyage : exploration aventure, collection de huit DVD documentaires, Paris : Gédéon Programmes, Arte G.E.I.E.

ARTHUS-BERTRAND, Yann, Asociation Goodplant (2009). 6 Milliards d’Autres un projet de Yann Arthus-Bertrand et de l’Association Goodplanet. réalisé par Sibylle d’Orgeval et Baprsite Rouget-Luchaire. 6 milliards d’Autres- Gooplanet, Edition vidéo France Télévisions Distribution, Gooplanet, CNC.

BERGERET Jean-Claude (1957). KRIER Jacques. A la découverte des Français, ORTF.

BOURGEOIS Yves (2000). Portés disparus, Le mystère de Vanikoro sur les traces de Lapérouse. Coproduit ATOM-France 3.

BOURGEOIS Yves (1997). Parfum d’aventure. ATOM, France 3,Thalassa.

BRINGUIER Jean-Claude, KNAPP Hubert (1973-1979). Des paysans et Le dernier battage. INA, 2 DVD, Couleur ; 165 mn.

BRINGUIER Jean-Claude. KNAPP Huber, Pierre Sabbach (1957-1962). Les croquis. Les provinciales.

CLOT Christian (2005). Ultima Cordillera, au coeur des tempêtes. Ultimaterra- Production MC4, France 5, TSR.

CLOT Christian (2005). Ultima Cordillera, aux origines du monde. Ultimaterra- Production MC4, France 5, TSR, 52 mn.

COUSIN Christophe. Les routes mythiques d’Echappées belles : treize épisodes. France 5. 13 x 52 mn.

DE MAXIMY Antoine (2004-2007). J’irai dormir chez vous. Diffusé par France 5. Paris : Bonne Pioche, Voyage, 13 X 52 mn et 10 x 52 mn.

DEPARDON Raymond (2000, 2001). Profils paysans : chapitre 1 L’approche Palmeraie et désert; Canal+ , 90 mn.

DEPARDON Raymond (2004, 2005). Profils paysans : chapitre 2 Le quotidien, Palmeraie et désert; Canal+ , 85 mn

DEPARDON Raymond (2008). La vie moderne, Un certain regard, coproduction Arte, 1H30.

DUBOIS Bastien (2008). Carnet de voyage à Madagascar, éditions Reflets d’Ailleurs, DVD, 2011. http://www.bastiendubois.com/mada/

FLAHERTY Robert (1922). Nanouk, l’esquimau, Etats-Unis : Revillon Frères.

FRANCESCHI Patrice (2006). La Boudeuse autour du monde. Envol Productions. Diffusée France 5.

GIRAUDEAU Bernard (1992). Les carnets de voyage de Bernard Giraudeau Editions Montparnasse, 2005. (DVD : la trilogie des films diffusée sur Canal Plus)

HOPPER Denis, FONDA Peter (1968). Easy Rider,. Columbia Pictures, Raybert Productions, Pando Company, William L. Hayward, Bert Schneider, Paul Lewis, 94 mn.

IMBERT Henri-François (1996). Sur la plage.

IMBERT Henri-Francois (1999). Doulaye – saison des pluies. Libre Cours (Paris), 80 mn.

KRAMER Robert (1989). Route One USA. RAI Tre, Channel Four (London), La Sept Cinéma, Les Films d’Ici (Paris), 248 mn.

LECONTE Patrice (2004). Dogora : ouvrons les yeux. TF1 Vidéo, Epithète Films (Boulogne-Billancourt) Zoulou Films, 80 mn.

LEVY Bernard-Henri (textes) (2007), HERZOG Gilles, HABIC Alexandre (scénario), NETCHAK Michko (réalisation), (2006). American Vertigo, Les Films du Lendemain, France 2 Cinéma, Z Company (Bruxelles), 95 mn.

MALLE Louis (1968), L’Inde fantôme, réflexions sur un voyage, Etienne Becker, Jean-Claude Laureux, Elliott Kastner, NEF – Nouvelles Éditions de Films (Paris). 7 x 52 mn (rééd DVD Arte France Développement, 2005)

MALLE Louis (1968). Calcutta, Etienne Becker, Jean-Claude Laureux, Elliott Kastner, NEF – Nouvelles Éditions de Films (Paris), 105 mn (rééd DVD Arte France Développement, 2005)

MARKER Chris (1982-1983). Sans soleil, Anatole Dauman, Argos Films.

MAKER Chris. Dimanches à Pékin (1956), Argos Films, Pavox Films, 22 mn.

MAKER Chris. Lettres de Sibérie (1958), Anatole Dauman, Argos Films, Procinex, 67 mn.

MAKER Chris. Cuba si (1961). Pierre Braunberger, Les Films de la Pléiade (Paris), 57 mn.

MAXIMY De Antoine (2007-2008). J’irai dormir à Hollywood, Bonne Pioche productions avec la participation de France 5, Canal+ et Cinémage 2, Buena Vista Home entertainement 1H 40 DVD.

MITTERAND Frédéric (1982). Lettres d’amour en Somalie. Les Films du Losange, 1H 35.

ROSSELLINI Roberto (1959). J’ai fait un beau voyage, O.R.T.F. – Office de Radiodiffusion et Télévision Française, 239 mn.

ROSSELLINI Roberto (1959). India, Jean Bhownhagari Aniene Film (Roma), Edition SFS, 90 mn DVD.

ROUCH Jean Rouch. Les Maîtres fous (1956). Les Films de la Pléiade, Fonds Jean Rouch, 28 mn

SABBACH Pierre (1961). Le magazine des explorateurs.

SALLES Walter (2004 – 2005). Che Guevara : carnets de voyage (The Motorcycle diaries), Filmfour Limited , Diaphana édition vidéo, 2005. 2H 06.

MACKINTOSCH SMITH Tim (2006). Sur les pas d’Ibn Battuta : la passion du voyage (Journey of Ibn Battuta). BBC.1H.

TELMON Priscilla (2005). Le sens de la marche. réalisé par Henri de Gerlache & Augustin Viatte, Gédéon Programmes, France5, 3×52 mn.

TELMON Priscilla (2005). A Travers la Pierre de Luc-Henri Fage, Media Vidéo, France5, 52 mn.

TELMON Priscilla (2005-2006). Thierry Robert. Voyage au Tibet interdit. réalisé par Henri de Gerlache, Fréderic Febvre… Bonne Pioche, France3, Voyage, RTBF… 60 mn et 75 mn.

TELMON Priscilla (2001). La chevauchée des steppes avec Sylvain Tesson, Addis productions, 52 mn.

VANIER Nicolas (2004). Le dernier trappeur. Jean-Pierre Bailly (MC4), le groupe TF1, MC4 PRODUCTION, 1H 34.

VERTOV Dziga (1928-1929). L’homme à la caméra (Celovek kinoapparatom), VUFKU, 70 mn.

WENDERS Wim (1984). Paris-Texas, Road Movies Filmproduktion (Berlin) Argos Films, WDR – WestDeutscher Rundfunk (Köln), Channel Four (London), 150 mn.

WIEDER Alain, GUIDECELLI Jean-Claude, DESPORTES Luc (2006). L’aventurière. Paris : France 5, La Compagnie des Taxi-Brousse, Lobster Films, 6 x 52 mn.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Hybridation et intermédialité

Le carnet de voyage, de l’hybridation iconotextuelle vers la sur-hybridation

Du collage à « l’oeuvre hybride », son iconographie fait référence à « l’art métis » et donne naissance à des formes aux marges du genre « carnet de voyage » qui sont au creuset de l’intermédialité : entre bande-dessinée, album de photographie-reportage et journal intime filmé, entre roman graphique et adaptation animée, qui évoquent pourtant le carnet de voyage. L’intermédialité du genre (hors du support papier) favorise le processus de l’hypertextualité lié à la transposition ou à la reprise d’un genre par un autre. Dans quelle mesure le carnet de voyage serait-il un genre intermédiatique ? De cette réflexion découle la définition du genre intermédiatique et des processus à l’œuvre. L’artialité ou l’hybridation en art est-elle à l’origine du processus de l’intermédialité ?

La naissance d’un genre artistique, issu de collages et de collision entre les arts, est la première étape ; ensuite, après la reconnaissance du genre, sa diffusion s’effectuerait au sein des médias dans un phénomène de confusion médiatique. Aussi le carnet de voyage serait-il multimédia, inter-iconique et hybride, puisque « l’album d’images » s’insère dans la narration cinématographique, de l’hypertextualité à la transposition. L’hybridité de l’album « carnet de voyage » a des points communs avec le reportage graphique, le story-board et le livre d’artiste. Le carnet de voyage serait à la fois une « oeuvre mosaïque » et une « œuvre hybride » qui tend vers la combinaison des images médiatiques et des images artistiques. Le carnet de voyage, dans ses développements récents, représenterait la forme d’une « mosaïque numérique », nourrie de l’esthétique de la mondialisation et du métissage artistique, culturel, voire médiatique et de l’intermédialité[1]. Des formes sur-hybridation dont nous donnerons des exemples sont nées : en somme des combinaisons entre bande dessinée, carnet de voyage, l’album de photographie-reportage, « journal filmé », roman graphique, roman d’aventure, adaptation animée.

La combinaison des images médiatiques et des images artistiques de certains carnets de voyage en ligne, blogs ou sites web, s’inspire peut-être de collaboration entre un journaliste, un photo reporter et un dessinateur à l’origine d’albums hybrides comme « Irak, année zéro » d’Arnaud de La Grange, Thomas Goisque et de Bertrand de Miollis ou comme « le photographe » de Guibert, Lefèvre et Mercier, album complété par un DVD-document d’une chargée de mission MSF réalisé pour France 3. Ainsi le carnet de voyage vidéo, intitulé « Pocket Japan » de Kraftfeld[2] rend compte de vingt et un jours au Japon qui mêle images vidéo et extraits d’images d’actualité ou mangas, soit des « incoporations filmiques »[3] selon Nathalie Roelens qui les distingue en quatre types : « cinéma et photographie », « « cinéma et dessin », « cinéma et écriture » et « cinéma et peinture ». Le carnet de voyage vidéo ou en ligne combine les incorporations. Aussi intermédialité, multimédialité et hypermédialité semblent indissociables et ouvrent donc à l’œuvre mosaïque.

L’édition du carnet de voyage, qui a eu ses années de standardisation éditoriale, semblerait suivre le même esprit dans la quête d’une hybridité du genre, sous-tendue par un impact marketing qui tend à diffuser sur tous supports ou sur supports combinés de type « livre-DVD-CD ». Ainsi le genre s’exporte vers d’autres médias et s’élargit à d’autres genres dans une notion d’intermédialité et de métissage des images. L’album comme la bande dessinée interrogent l’intermédialité : l’université d’été du CNBDI ne porte-t-elle pas sur La bande dessinée trans-média,  cross-média, média global : de l’album singulier aux écrans multiples [4] et La littérature de jeunesse à la scène comme à l’écran[5] ? Une table ronde de la Biennale du carnet de voyage de Clermont-Ferrand mène une réflexion similaire sur « Le carnet de voyage multimédia, intermédia et transmédia »[6]. De l’écrit à l’écran, il semble subir des mutations génériques et des mutations médiatiques[7].

Bibliographie :

BABIR Sémir, ROELENS Nathalie, Visible. L’hétérogénéité du visuel : intermédialité visuelle. PULIM, université de Limoges, février 2008, n°3.

BARBOZA Pierre. Internet : la circulation mondiale des images. Dictionnaire mondial de l’image. sous la dir. Laurent Gervereau. Paris : Nouveau monde éditions, 2006, p.552-555.

BARBOZA Pierre, WEISSBERG Jean-Louis. L’image actée : scénarisations numériques, parcours du séminaire « L’action en image ». L’Harmattan, 2006. (Champs visuels)

BELLOUR Raymond. L’entre-images : photo, cinéma, vidéo. Paris : La différence, 1990, 2002. (Les essais)

BELLOUR Raymond. L’entre-images 2 : Mots, images. Paris : POL, 1999.

BRAUN Carol-Ann, GENTES Annie. La question de l’intermédialité dans les oeuvres sur Internet : un héritage fluxien ?. Les Cahiers Louis-Lumière « Territoires audiovisuels, errances, itinérances et frontières », automne, 2005, n°3.

CAUNE Jean. Esthétique de la communication. Paris : PUF, 1997. (Que sais-je ? n° 3259).

CAUNE Jean. La médiation culturelle : une construction du lien social. Les enjeux de la communication, 2000.

COUCHOT Edmond, HILAIRE Norbert. L’art numérique : comment la technologie vient au monde de l’art. Paris : Flammarion, 2003 (Champs).

COUCHOT Edmond. La critique face à l’art numérique : une introduction à la question : séminaire Interarts de Paris de l’université des arts, 1999. Paris : Klincksieck, 2001

DEJASSE Edwin. Des cases très sensibles. La bande dessinée à l’épreuve du réel, coord. Pierre Alban Delannoy. Paris : L’Harmattan, 2007. (CIRCAV, n°19)

FONTANILLE Jacques. Intermédialité : l’affiche dans l’annonce-presse. Visible, PULIM, février 2008. n°3, p. 108-109.

FROGER Marion, MULLER Jürgen Ernst. Intermédialité et socialité : histoire et géographie d’un concept. Münster : Nodus, 2007.

GROENSTEEN Thierry. Un objet culturel non identifié. Paris : Editions de l’An 2, 2006 (Essais).

HIGGINS, Dick. Intermédia (écrit en 1965). Fluxus dixit : une anthologie. Textes réunis par Nicolas Feuillie. Paris : Presses du réel, 2002.

HIGGINS Dick. Something Else Press Newsletter. New York, February, 1996, n°1.

JEANNERET Yves. La page à l’écran, entre filiations et filières. L’hétérogénéité du visuel, volume 3 : Intermédialité visuelle, dir. Sémir Badir, Nathalie Roelens. Limoges : PULIM, 2008. p. 154.

LANCIEN Thierry, DELAVAUD Gilles (Préf.). Dossier : D’un média …l’autre. Médiamorphoses, avril 2006, n°16.

LANCIEN Thierry. D’un média l’autre. Généalogie et identité des médias. Médiamorphoses, INA, A. Colin, avril 2006, n°16.

MATTELARD Tristan (Dir.). Médias, migrations et cultures transnationales. Paris : INA De Boeck, 2007. (Médias-recherches)

MULLER Jürgen Ersnt. Vers l’intermédialité : histoire, positions et options d’un axe de pertinence. Médiamorphoses, « D’un média…l’autre », n°16, janvier 2006.

MULLER Jürgen E. L’intermédialité, une nouvelle approche interdisciplinaire : perspectives et pratiques à l’exemple de la vision de la télévision. Cinémas, vol.10, n°2-3, 2000, p. 105 –134.

SCHUITEN François, PEETERS Benoît. L’aventure des images. De la bande dessinée au multimédia. Paris : Autrement, 1996.

Les promesses de l’hybridation numérique, X, l’œuvre en procès. Paris : Publications de la Sorbonne, 1996.


[1] Recherches menées par Jürgen Ernst Müller dans le cadre du centre de recherche sur l’intermédialité de Montréal, CRI  : http://cri.histart.umontreal.ca/cri/

Voir les recherches menées par Thierry Lancien, Professeur en SIC à l’université de Bordeaux III (GRESIC-MICA) http://gresic.u-bordeaux3.fr/index.htm

[3]     Incorporations filmiques. Nathalie Roelens. In L’hétérogénéité du visuel, volume 3 : Intermédialité visuelle, dir. Sémir Badir, Nathalie Roelens, PULIM, 2008, p. 71-87.

[4]  Du 5 au 7 juillet 2010 à Angoulême : http://www.citebd.org/spip.php?article1399

[5]  Du 30 juin au 1 juillet 2010 à Charleville-Mézières :  http://univ2010.wordpress.com/about/

[6]  Du 19 au 21 novembre 2010 :   http://www.biennale-carnetdevoyage.com/

[7] De l’écrit à l’écran, littératures populaires : mutations génériques, mutations médiatiques. Jacques Migozzi (Dir.). Limoges : PULIM, 2000 (littératures en marge). Actes du colloque organisé en 1998 par le Centre des littératures populaires de l’université de Limoges associé au Centre de recherche en littérature québécoise.

 

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Le carnet de voyage, de l’artialité vers l’intermédialité

« Le carnet de voyage, de l’artialité vers l’intermédialité », Revue Proteus, Cahiers des théories de l’art, n°1, « Le médium », janvier 2011, p. 27-35 (8 pages).

http://revue-proteus.com/Proteus01.pdf

Le mot fluxien « Intermédia »[1] hérité de Dick Higgins introduit la question de l’hybridité, centrale dans la pratique artistique du multimédia puisqu’elle est indissociable du collage, du ready-made et de la performance. L’intermédialité permet d’interroger la question du média en émergence et l’émergence de nouvelles formes d’art ou « art intermédia ». Désignant les stratégies d’emprunt d’un média et d’un art en émergence il serait alors la phase initiale d’un nouvel art lié à un nouveau média puisqu’il se situe dans « l’entre » (l’interface, l’interactivité, l’interconnexion, l’intersubjectivité, l’interdiscipline, l’incorporéité)[2]. Le carnet de voyage[3] illustrerait cette collusion ou collision entre les arts comme le rappelle Jürgen E. Müller qui est à l’origine du concept d’« intermédialité »[4]. Le carnet de voyage est né à l’époque romantique et serait issu d’une interaction esthétique entre les arts et les médias, conséquence d’une histoire d’interférences et d’interactions entre différents médias. Ce serait donc un genre intermédiatique et hybride. De l’œuvre artistique des peintres voyageurs non diffusé, le carnet de voyage est devenu un genre d’album édité, un sous-genre des littératures populaires ou des paralittératures[5], genres littéraires dits mineurs et en même temps de diffusion massive, étudiées par Gabriel Thoveron, et notamment des albums, mais aussi commun à plusieurs média. Il tendrait actuellement à devenir un genre médiatique des mass média, voir intermédiatique. Rick Altman définit l’intermédialité comme un état transitoire où un média émergent, en devenir, reste pour un temps prisonnier ou dépendant des médias en place qu’il vient concurrencer[6]. Le carnet de voyage dont l’identité médiatique est incertaine, pas encore stabilisée et institutionnalisée semblerait donc une illustration pertinente de l’intermédialité[7] défini par Thierry Lancien à partir d’une généalogie des médias[8].  De l’écrit à l’écran, il semble subir des mutations génériques et des mutations médiatiques[9]. De plus, le carnet de voyage peut être une « création évolutive » ou un « Work in Progress » que le voyage et le déplacement élaborent : le cheminement est alors perçu comme une performance artistique, probablement héritée du mouvement Fluxus qui souhaite abolir les frontières entre le spectateur et l’œuvre d’art, entre l’art et le flux de la vie et qui favorise la liberté d’échange entre les différentes pratiques artistiques. Elle tend donc vers l’installation qui favorise les liens spatiaux entre objet et espace architectural pour que l’œuvre en 3 D soit un processus auquel le spectateur participe. En somme, elle devient un « environnement », puis un « Happening » ou une « performance » (l’œuvre d’art total, rêvé par les Avant-gardes[10]). Le mouvement a été instauré par des dessinateurs scénographes précurseurs qui ont fait migrer la bande dessinée vers « l’opéra pictural », des carnettistes qui ont initié un décloisonnement artistique du carnet de voyage vers le nomadisme artistique. La biennale du carnet de voyage de Clermont-Ferrand tend en effet à devenir un festival multimédia et multi arts vers l’intermédialité qui illustre la circulation du genre « carnet de voyage » d’un média à l’autre, notamment vers l’hypermédia avec le vlogging sur le web.


[1]    Dick Higgins, Something Else Press Newsletter, New York, February, 1996, n°1.

[2]   Voir la journée d’étude « Esthétiques intermédias : approches historiques », du 10 juin 2006, au Théâtre Paris Villette. Journée coorganisée par Annie Gentes (ENST) et Isabelle Rieusset-Lemarié (MECSI, CHCSQ, UVSQ) en relation avec Patrick Guffet (Directeur du théâtre Paris-Villette).

Prolongement de l’article : «La question de l’intermédialité dans les oeuvres sur Internet : un héritage fluxien ?» Carol-Ann Braun, Annie Gentès, Les Cahiers Louis-Lumière, n°3, « Territoires audiovisuels, errances, itinérances et frontières », automne, 2005.

[3]   Voir la thèse en SIC : Le carnet de voyage : approches historique et sémiologique. Pascale Argod, sous la direction de M. Le Professeur Lancien. Université Michel de Montaigne – Bordeaux III, 10 décembre 2010. (790 pages et corpus de 800 titres).

[4] CRI, Centre de recherche sur l’intermédialité de l’université de Montréal au Québec. http://cri.histart.umontreal.ca/cri/fr/vitrine/default.asp

[5]     Etudiées par Gabriel Thoveron : Deux siècles de paralittératures : lecture, sociologie, histoire. Vol. 2, 1895-1995. Gabriel Thoveron. Liège : Ed. du CEFAL, 2008. (Bibliothèque des paralittératures)

[6]  De l’intermédialité au multimédia : cinéma, média, avènement du son. Rick Altman. Cinémas, Revue d’études cinématographiques, vol 10, n°1, automne 1999.

[7]  Dossier « D’un média…l’autre », Gilles Delavaud, Thierry Lancien, Médiamorphoses, n°16, janvier 2006.

[8] D’un média l’autre. Généalogie et identité des médias. Thierry Lancien. Médiamorphoses, n°16, INA, A. Colin, avril 2006.

[9]   De l’écrit à l’écran, littératures populaires : mutations génériques, mutations médiatiques. Jacques Migozzi (Dir.). Limoges : PULIM, 2000 (littératures en marge). Actes du colloque organisé en 1998 par le Centre des littératures populaires de l’université de Limoges associé au Centre de recherche en littérature québécoise.

[10]   L’œuvre d’art totale à la naissance des avant-gardes : 1908-1914. Marcella Lista. Ed. du CTHS, INHA, 2006 (L’art et l’essai, n°2).

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Le carnet de voyage audiovisuel : actualités 2012

Corpus de carnets de voyage réçents de 2011 à 2012

1- Diffusion télévisuelle

J’irai dormir chez les Maharadjahs. Antoine de Maximy (France 5)

–  J’irai dormir à Bollywood. Antoine de Maximy (France 5)

Routes de l’impossible (France 5)

Des trains pas comme les autres. Jean-Baptiste Jouy et Philippe Gougler (France 5) : au Vietnam, au Pérou et en Inde (Kérala) dans l’émission « Les Echappées Belles » de France 5.

Sur la route d’Okinawa. Pascal Cardeilhac (France 5)

-La Thaïlande, les chemins du sourire. Vincent Leduc : diffusé dans les étapes des routes mythiques d’Echappées Belles (France 5)

– Dans tes yeux : tour du monde avec la journaliste non voyante Sophie Masseu (Arte)

– Les aventuriers d’Explô. Laurent Bignolas (France Ô) :

2- Production DVD

6000 km du couchant au levant : Paris-Istanbul-Jérusalem. un film de Karen Guillorel. Karen Guillorel, Octavie Piéron. http://www.karenguillorel.com

Carnets de Chine d’Emmanuelle Troy, V. Perret, E. Baron : Ciné-spectacle trans-artistique le mercredi 2 mai à 16h30 à l’Espace Culturel Georges Brassens à Léognan et le samedi 5 mai à 20h30 au centre culturel de Terrasson-Lavilledieu (Dordogne).

www.myspace.com/carnetsdechine et www.youtube.com/user/carnetschine 

Maori de Michel Viotte illustré par Sophie Ladame et édité par le Musée Quai Branly (Dialogues avec le monde – la collection Quai Branly) : http://www.sophieladame.com/index.php?option=com_content&view=article&id=15:maori&catid=11:films&Itemid=16

Himalaya : le chemin du ciel. Marianne Chaud. Exploration du monde. ZED (Arte)

3 – Des carnets de voyage thématique de découverte d’un art :

Les carnets de route de François Busnel : voyage à la rencontre des écrivains de la littérature contemporaine américaine : Une nouvelle Angleterre, Esquisse sudiste, En route vers l’Ouest, Un ami américain, Le Rêve californien, Los Angeles : des paillettes aux égouts (France 5).

Tété ou dédé? d’André Manoukian, Marie-Claude Margossian :  voyage à la découverte des musiques du monde (France 5).

Fourchette et sac à dos de Julie Andrieu : voyage à la découverte des cuisines du monde (France 5).

Les Nouvaux Explorateurs au Sénégal de Julien Malland globepainter : voyage à la découverte des arts graphiques (Canal plus).

Tissus et artisans du monde est un projet original sur les tissus du monde de Magali An Berton : http://www.tissusetartisansdumonde.com/

4- Conférences Regards de voyageurs organisées par Transboréal et ABM Aventure du bout du monde,

le jeudi de chaque mois à 20 H 30 au FIAP à Paris : Sylvain Tesson, Caroline Riegel, Cédric Gars, Eddie Mittelette, Françoise Caillette-Deneubourg, Marianne Chaud, Emeric Fisset, Reno et Claire Marca.

http://www.transboreal.fr/liste_conferences.php

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Le carnet de voyage audio-visuel ou cinématographique

« Le carnet de voyage audio-visuel ou cinématographique : genre intermédial, quête et diffusion du voyage « authentique », Revue Téoros, Revue de recherche en tourisme, université du Québec à Montréal, UQUAM, août 2011, numéro sur « Le ciné – tourisme » dirigé par Alain Grenier, p. 117-125 (9 pages) http://teoros.revues.org/1184

Compte-rendu du témoignage vécu du voyageur, le carnet de voyage se déclinerait aussi sous diverses formes audio-visuelles : l’émergence des arts graphiques dans l’œuvre cinématographique, des séries télévisuelles de carnets de voyage, le documentaire de création d’un périple à la quête ethnographique ou encore le reportage d’expéditions naturalistes à visée « scientifique ». Par son regard sensible sur le monde et le voyage, le carnet de voyage interroge le réel dans son ambivalence entre documentaire de création et fiction. Autobiographie filmée d’un périple original, le carnet de voyage cinématographique est emprunt de l’héritage du cinéma ethnographique de Jean Rouch et de la transgression des frontières entre documentaire et fiction. Il serait un documentaire de création sur le thème d’un périple à la quête ethnographique ou de l’anthropologie du voyage, voire une fiction dans le style des « Road movies » à la quête de l’errance et de soi. Ce médium pourrait-il promouvoir un « tourisme authentique » ? A travers un corpus d’une quarantaine d’exemple, nous allons essayer de dresser les facettes du « carnet de voyage » puis de définir ce genre hybride comme un ciné tourisme tourné vers le voyage authentique.

Carnets de voyage et Œuvres cinématographiques sur le voyage (que j’ai citées dans l’article)

Gédéon Programmes (2007) La collection Carnets de voyage : exploration aventure, collection de huit DVD documentaires, Paris : Gédéon Programmes, Arte G.E.I.E.

ARTHUS-BERTRAND, Yann, Asociation Goodplant (2009). 6 Milliards d’Autres un projet de Yann Arthus-Bertrand et de l’Association Goodplanet. réalisé par Sibylle d’Orgeval et Baprsite Rouget-Luchaire. 6 milliards d’Autres- Gooplanet, Edition vidéo France Télévisions Distribution, Gooplanet, CNC.

BERGERET Jean-Claude (1957). KRIER Jacques. A la découverte des Français, ORTF.

BOURGEOIS Yves (2000). Portés disparus, Le mystère de Vanikoro sur les traces de Lapérouse. Coproduit ATOM-France 3,

BOURGEOIS Yves (1997). Parfum d’aventure. ATOM, France 3,Thalassa,

BRINGUIER Jean-Claude, KNAPP Hubert (1973-1979). Des paysans et Le dernier battage. INA, 2 DVD, Couleur ; 165 mn.

BRINGUIER Jean-Claude. KNAPP Huber, Pierre Sabbach (1957-1962). Les croquis. Les provinciales,

CLOT Christian (2005). Ultima Cordillera, au coeur des tempêtes. Ultimaterra- Production MC4, France 5, TSR,.

CLOT Christian (2005). Ultima Cordillera, aux origines du monde. Ultimaterra- Production MC4, France 5, TSR, 52 mn

COUSIN Christophe. Les routes mythiques d’Echappées belles : treize épisodes. France 5. 13 x 52 mn

DE MAXIMY Antoine (2004-2007). J’irai dormir chez vous. Diffusé par France 5. Paris : Bonne Pioche, Voyage, 13 X 52 mn et 10 x 52 mn

DEPARDON Raymond (2000, 2001). Profils paysans : chapitre 1 L’approche Palmeraie et désert; Canal+ , 90 mn

DEPARDON Raymond (2004, 2005). Profils paysans : chapitre 2 Le quotidien, Palmeraie et désert; Canal+ , 85 mn

DEPARDON Raymond (2008). La vie moderne, Un certain regard, coproduction Arte, 1H30

DUBOIS Bastien (2008). Carnet de voyage à Madagascar, éditions Reflets d’Ailleurs, DVD, 2011. http://www.bastiendubois.com/mada/

FLAHERTY Robert (1922). Nanouk, l’esquimau, Etats-Unis : Revillon Frères

FRANCESCHI Patrice (2006). La Boudeuse autour du monde. Envol Productions. Diffusée France 5,.

GIRAUDEAU Bernard (1992). Les carnets de voyage de Bernard Giraudeau Editions Montparnasse, 2005. (DVD : la trilogie des films diffusée sur Canal Plus)

HOPPER Denis, FONDA Peter (1968). Easy Rider,. Columbia Pictures, Raybert Productions, Pando Company, William L. Hayward, Bert Schneider, Paul Lewis, 94 mn

IMBERT Henri-François (1996). Sur la plage.

IMBERT Henri-Francois (1999). Doulaye – saison des pluies. Libre Cours (Paris), 80 mn.

KRAMER Robert (1989). Route One USA. RAI Tre, Channel Four (London), La Sept Cinéma, Les Films d’Ici (Paris) 248 mn

LECONTE Patrice (2004). Dogora : ouvrons les yeux. TF1 Vidéo, Epithète Films (Boulogne-Billancourt) Zoulou Films, 80 mn

LEVY Bernard-Henri (textes) (2007), HERZOG Gilles, HABIC Alexandre (scénario), NETCHAK Michko (réalisation), (2006). American Vertigo, Les Films du Lendemain, France 2 Cinéma, Z Company (Bruxelles), 95 mn

MALLE Louis (1968), L’Inde fantôme, réflexions sur un voyage, Etienne Becker, Jean-Claude Laureux, Elliott Kastner, NEF – Nouvelles Éditions de Films (Paris). 7 x 52 mn (rééd DVD Arte France Développement, 2005)

MALLE Louis (1968). Calcutta, Etienne Becker, Jean-Claude Laureux, Elliott Kastner, NEF – Nouvelles Éditions de Films (Paris), 105 mn (rééd DVD Arte France Développement, 2005)

MARKER Chris (1982-1983). Sans soleil, Anatole Dauman, Argos Films.

MAKER Chris. Dimanches à Pékin (1956), Argos Films, Pavox Films, 22 mn

MAKER Chris. Lettres de Sibérie (1958), Anatole Dauman, Argos Films, Procinex, 67 mn

MAKER Chris. Cuba si (1961). Pierre Braunberger, Les Films de la Pléiade (Paris) 57 mn

MAXIMY De Antoine (2007-2008). J’irai dormir à Hollywood, Bonne Pioche productions avec la participation de France 5, Canal+ et Cinémage 2, Buena Vista Home entertainement 1H 40 DVD

MITTERAND Frédéric (1982). Lettres d’amour en Somalie. Les Films du Losange, 1H 35.

PORTE Jean-Louis Porte (13 Production et CNDP) : Carnets d’Inde : le cinéma en 2002, Carnets de Chine : Nouilles, riz, thé , raviolis, les minorités nationales, la médecine chinoise, les jardins, 2002, Carnets d’Egypte : danse, musique, cinéma, 2004, Carnets d’Asie Vietnam : nems, papayes et vermicelles, 2007, Carnet d’Asie Cambodge : palais, bonzes  et danseuses, 2007 Carnets d’Amérique en 2008, Carnets du Japon : Geishas, samourais et lolitas, 2007, Carnets d’Amérique, 2008 et Carnets du Japon : Sushis, thé et saké, 2007, Carnets d’Afrique du Sud : du pays du safari, 2010).

http://www.vodeo.tv/realisateur/documentaire_jean-louis-porte

ROSSELLINI Roberto (1959). J’ai fait un beau voyage, O.R.T.F. – Office de Radiodiffusion et Télévision Française, 239 mn

ROSSELLINI Roberto (1959). India, Jean Bhownhagari Aniene Film (Roma), Edition SFS, 90 mn DVD.

ROUCH Jean Rouch. Les Maîtres fous (1956). Les Films de la Pléiade, Fonds Jean Rouch, 28 mn

SABBACH Pierre (1961). Le magazine des explorateurs,

SALLES Walter (2004 – 2005). Che Guevara : carnets de voyage (The Motorcycle diaries), Filmfour Limited , Diaphana édition vidéo, 2005. 2H 06

MACKINTOSCH SMITH Tim (2006). Sur les pas d’Ibn Battuta : la passion du voyage (Journey of Ibn Battuta). BBC.1H.

TELMON Priscilla (2005). Le sens de la marche. réalisé par Henri de Gerlache & Augustin Viatte, Gédéon Programmes, France5, 3×52 mn

TELMON Priscilla (2005). A Travers la Pierre de Luc-Henri Fage, Media Vidéo, France5, 52 mn.

TELMON Priscilla (2005-2006). Thierry Robert. Voyage au Tibet interdit. réalisé par Henri de Gerlache, Fréderic Febvre… Bonne Pioche, France3, Voyage, RTBF… 60 mn et 75 mn.

TELMON Priscilla (2001). La chevauchée des steppes avec Sylvain Tesson, Addis productions, 52 mn.

VANIER Nicolas (2004). Le dernier trappeur. Jean-Pierre Bailly (MC4), le groupe TF1, MC4 PRODUCTION, 1H 34.

VERTOV Dziga (1928-1929). L’homme à la Caméra (Celovek Kinoapparatom), VUFKU, 70 mn.

WENDERS Wim (1984). Paris-Texas, Road Movies Filmproduktion (Berlin) Argos Films, WDR – WestDeutscher Rundfunk (Köln), Channel Four (London), 150 mn

WIEDER Alain, GUIDECELLI Jean-Claude, DESPORTES Luc (2006). L’aventurière. Paris : France 5, La Compagnie des Taxi-Brousse, Lobster Films, 6 x 52 mn

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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Le documentaire de création « Carnet de voyage » : de l’expérience documentaire du voyage

L’expérience documentaire du voyage, du reportage graphique au documentaire de création « carnet de voyage » : de l’image protéiforme et mosaïque

Le carnet de voyage, qui est un « album de reportages graphiques », se définit par le texte et l’image qui doit être une réalisation personnelle sur le ressenti et le vécu. Cette création plastique peut donc être composée de dessins, photographies, motifs, graphismes, matériaux divers, de collages de documents authentiques ou de témoignages du voyage, de traces et d’indices. Les Carnet I et Carnet II de Titouan Lamazou ont fait connaître en 1998 le genre éditorial du carnet de voyage qui repose actuellement sur le collage et l’image détournée. L’expérience documentaire serait « intermédiale » (MULLER Jürgen E), aussi le carnet de voyage serait un documentaire de création affilié au« cinéma vérité » ou « cinéma direct » réalisé par Jean Rouch et Edgar Morin en 1960. Dans la lignée de Roberto Rossellini qui propose en 1957-58 son regard sur l’Inde dans India et dans dix d’épisodes intitulés J’ai fait un beau voyage et dans celle de Louis Malle avec les films L’Inde fantôme, réflexions sur un voyage et Calcutta réalisés en 1968, certains artistes traduisent leurs impressions de voyage en œuvre cinématographique comme Antoine de Maximy mais aussi en installations comme Titouan Lamazou. Le genre « carnet de voyage » tendrait vers l’image protéiforme et mosaïque de l’expérience documentaire et vers une expression multi-arts du voyage : différents modes de captations du réel ou médiums artistiques seraient combinés dans une même création afin de rendre compte d’une « expérience documentaire totale ».

BIBLIOGRAPHIE :

DE LA VEGA Xavier. Jean-Rouch, l’aventure d’un regard. Sciences Humaines, août-septembre 2008, n°196.

DELAVAUD Gilles (Dir.). Télévision : la part de l’art. L’Harmattan, 2003. MEI Médiation et Information, janvier 2003, n°16.

DELAVAUD Gilles. Nouveaux médias, nouveaux contenus. Apogée, 2009.

GAUTHIER Guy. Le documentaire, un autre cinéma. Paris : Armand Colin, 2008, 3e Edition.

JUHEL Françoise Juhel (Dir.), VANOYE Francis (coord.). Documentaire. Dictionnaire de l’image. Paris : Vuibert, 2006. p.117-118.

LANCIEN, Thierry. L’installation cinéma : une expérience du regard. Le spectateur introuvable. Le Blanc (Dir). Médiamorphoses, n°18, 2006. p. 63-67.

LANCIEN Thierry. Le cinéma comme expérience interculturelle : repères pour l’approche interculturelle du cinéma en formation. Communication au colloque international « L’Interculturel dans la formation à l’image» à Ouarzazate au Maroc du 5 et 6 juin 2009.

LEBLANC Gérard. Scénarios du réel.L’Harmattan, 2002.

LIOULT Jean-Luc. De mouvants indices du monde : documentaire, traces, aléas…. Publications de l’université de Provence, 2008.

LIOULT Jean-Luc. A l’enseigne du réel : penser le documentaire. Publications de l’université de Provence, 2004.

MULLER Jürgen E. Vers l’intermédialité, Médiamorphoses, n°16, avril 2006.

NINEY, François. L’épreuve du réel à l’écran : essai sur le principe de réalité documentaire. Paris : De Boeck, 2002.

ODIN, Roger. De la fiction. Paris : De Boeck, 2000.

PASOLINI J.J. L’expérience hérétique. Ramsay, 1966.

ROUCH Jean. La caméra et les hommes : pour une anthropologie visuelle. Paris : Mouton, 1978.

FILMOGRAPHIE : CORPUS ETUDIE

DE MAXIMY Antoine. J’irai dormir chez vous. Diffusé par France5. Paris : Bonne Pioche, Voyage, 2004-2007

MAXIMY De Antoine. J’irai dormir à Hollywood, 2008.

ROSSELLINI Roberto. J’ai fait un beau voyage, 1959.

ROSSELLINI Roberto. India, 1957.

MALLE Louis, L’Inde fantôme, réflexions sur un voyage et Calcutta (1968). Arte Vidéo, 2005. (Coffret produit)

ROUCH Jean Rouch. Les Maîtres fous (1954). Film de la pléiade.

LAMAZOU Titouan, Zoé, Zoé, Femmes du monde, 2007.

La collection Carnets de voyage : exploration aventure : collection de huit DVD documentaires. Paris : Gédéon Programmes, Arte G.E.I.E., 2007.

Pascale Argod

Enseignante PRCE à l'université de Bordeaux (ESPE d'Aquitaine) et chercheuse au sein de l'équipe du MICA (2246 - Médiation, information, communication, art ) de l'université de Bordeaux Montaigne, requalifiée en SIC (2010 - 2018 par le Conseil national des universités), Docteur en sciences de l'information et de la communication.

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